گزارش تایپوگرافی 2025: پیش به سوی اتوپیا

تکامل عاطفی تایپوگرافی

اتوپیا به طور سنتی به یک جامعه آرمانی اشاره دارد، اما در تایپوگرافی،  نوع اتوپیا نشان دهنده تلاقی دیوانه وار شکل، عملکرد و احساسات است - جایی که حروف با وضوح، تأثیر و نوآوری ارتباط برقرار می کنند. با این حال، این "آرمان شهر" در مورد کمال نیست، بلکه تنش آشکار بین شورش و ایده آلیسم است.

شورش در نوع به معنای شکستن سنت است – به چالش کشیدن قراردادها و پذیرش غیرقابل پیش بینی بودن، همانطور که در تغییرات رادیکال جنبش هایی مانند دادائیسم یا باهاوس دیده می شود. آرمان گرایی، انگیزه ای است برای سوق دادن طراحی به سمت وضوح و زیبایی، ایجاد نوعی که هم کاربردی و هم گویا باشد.

از سال 1920 زمانی که والتر گروپیوس خط مشی پذیرش استقبال از مدرسه باهاوس را بازنگری کرد، دستان طراحان خود تعیین کننده در گل و لای اولیه مدرنیسم بسته شده است. او اعلام کرد: «برای آینده قابل پیش‌بینی، تنها زنان با استعدادهای فوق‌العاده پذیرفته خواهند شد. با این حال، این خلاقان فضایی برای آزمایش کردن با آنها پیدا کردند.

اتوپیا، فریدل دیکر و یوهانس ایتتن، (جلد اثر مارگیت تری-آدلر)، مدرسه باهاوس، 1921.

شایان ذکر است، همکاری فریدل دیکر با یوهانس ایتتن در نشریه Utopia متمرکز بر نوع، جنبه‌ای از باهاوس را که به ندرت دیده می‌شود، نشان می‌دهد. ساخته‌های او بداهه‌پردازی‌های خیره‌کننده‌ای است که خانواده‌های نوع Blackletter و Roman را در هم می‌آمیزد: از Unger-Fractr، Fette Gotisch، Normande، Tiemann-Medieval، و Bernhard-Antiqua. دیکر از طریق طرح‌بندی‌های دقیق و در عین حال پویا، مقالات Itten را زنده می‌کند و حروف دستی متراکم و آشفته را با طراحی پررنگ و رسا در هم می‌آمیزد.

صفحاتی از اتوپیا، فریدل دیکر و یوهانس ایتتن، مدرسه باهاوس، 1921.

همانطور که تایپوگرافی به سمت آینده آرمان‌شهری خود حرکت می‌کند، انعطاف‌پذیری طراحی دیجیتال امکانات خلاقیت را افزایش می‌دهد، که از روح تجربی اوایل قرن بیستم نشأت می‌گیرد - زمانی که دادائیست‌ها، آینده‌گرایان و سازه‌گرایان زبان بصری را مختل کردند. اختلالات نوع جدید طرح‌بندی‌های آنارشیک، فرم‌های احساسی و رسانه‌های در حال تکامل را بررسی می‌کنند.

نفس تازه به تایپوگرافی: هرج و مرج + آزمایش های آرشیوی

Chantal Jahchan، یک طراح مستقل مستقر در بروکلین، آزمایش را با اهداف ایده آلیستی زیبایی و معنا ترکیب می کند. کار او با چشم انداز رسانه ای پراکنده و سریع امروزی سازگار است. جاچان که به‌خاطر تصاویر روایی‌اش شناخته می‌شود، تصاویر آرشیوی، عناصر طراحی شده با دست، و تایپ دستکاری شده را برای ایجاد تصاویر برای جلد کتاب‌ها و نشریاتی مانند نیویورک تایمز، آتلانتیک، اکونومیست، بافلر و نیویورکر ادغام می‌کند.

در حالی که او از خود به عنوان "یک فرد گرافیکی" یاد می کند، روند او ریشه در سنت های هنری گذشته از آماده های مارسل دوشان، ترکیب های رابرت راشنبرگ و اقتباس های جان بالدساری از عکاسی پیدا شده دارد.

سمت چپ: بدون عنوان [مونالیزا] اثر رابرت راشنبرگ، حدود. 1952، حکاکی، کاغذ چاپی، پارچه، کاغذ، گرافیت و کاغذ فویل روی کاغذ. راست: Factum I، 1957، توسط رابرت راشنبرگ. ترکیب: روغن، جوهر، گرافیت، مداد رنگی، کاغذ، پارچه، کاغذ روزنامه، تولید مثل چاپ شده و کاغذ چاپ شده روی بوم

راوشنبرگ گفت: «روزنامه‌ای که نمی‌خوانی برای هر چیزی قابل استفاده است» و دنیای بیرون از پنجره‌اش را مانند یک نقاشی بزرگ دید. به همین ترتیب، منابع جاچان در دسترس عموم هستند: ویکی‌پدیا و مطالب بایگانی.

پس از بریدن دندان‌هایش در پنتاگرام تحت هدایت مایکل بیروت و کار در Order در کنار جسی رید، جاچان یک تمرین مستقل نوظهور را با دعوت از Devin Washburn از No Ideas برای ایجاد جلدی برای Verso Books آغاز کرد.

تابلوی چلیوم چیست؟

لورم ایپسوم متن ساختگی با تولید سادگی نامفهوم از صنعت چاپ و با استفاده از طراحان گرافیک است. چاپگرها و متون بلکه روزنامه و مجله در ستون و سطرآنچنان که لازم است و برای شرایط فعلی تکنولوژی مورد نیاز و کاربردهای متنوع با هدف بهبود ابزارهای کاربردی می باشد. کتابهای زیادی در شصت و سه درصد گذشته، حال و آینده شناخت فراوان جامعه و متخصصان را می طلبد تا با نرم افزارها شناخت بیشتری را برای طراحان رایانه ای علی الخصوص طراحان خلاقی و فرهنگ پیشرو در زبان فارسی ایجاد کرد. در این صورت می توان امید داشت که تمام و دشواری موجود در ارائه راهکارها و شرایط سخت تایپ به پایان رسد وزمان مورد نیاز شامل حروفچینی دستاوردهای اصلی و جوابگوی سوالات پیوسته اهل دنیای موجود طراحی اساسا مورد استفاده قرار گیرد.

" می طلبد تا با نرم افزارها شناخت بیشتری را برای طراحان رایانه ای علی الخصوص طراحان خلاقی و فرهنگ پیشرو در زبان فارسی ایجاد کرد. در این صورت می توان امید داشت که تمام"

زمان مورد نیاز برای اجرای تابلو های چنلیوم

لورم ایپسوم متن ساختگی با تولید سادگی نامفهوم از صنعت چاپ و با استفاده از طراحان گرافیک است. چاپگرها و متون بلکه روزنامه و مجله در ستون و سطرآنچنان که لازم است و برای شرایط فعلی تکنولوژی مورد نیاز و کاربردهای متنوع با هدف بهبود ابزارهای کاربردی می باشد. کتابهای زیادی در شصت و سه درصد گذشته، حال و آینده شناخت فراوان جامعه و متخصصان را می طلبد تا با نرم افزارها شناخت بیشتری را برای طراحان رایانه ای علی الخصوص طراحان خلاقی و فرهنگ پیشرو در زبان فارسی ایجاد کرد. در این صورت می توان امید داشت که تمام و دشواری موجود در ارائه راهکارها و شرایط سخت تایپ به پایان رسد وزمان مورد نیاز شامل حروفچینی دستاوردهای اصلی و جوابگوی سوالات پیوسته اهل دنیای موجود طراحی اساسا مورد استفاده قرار گیرد.

زمان مورد نیاز برای اجرای تابلو های چنلیوم

لورم ایپسوم متن ساختگی با تولید سادگی نامفهوم از صنعت چاپ و با استفاده از طراحان گرافیک است. چاپگرها و متون بلکه روزنامه و مجله در ستون و سطرآنچنان که لازم است و برای شرایط فعلی تکنولوژی مورد نیاز و کاربردهای متنوع با هدف بهبود ابزارهای کاربردی می باشد. کتابهای زیادی در شصت و سه درصد گذشته، حال و آینده شناخت فراوان جامعه و متخصصان را می طلبد تا با نرم افزارها شناخت بیشتری را برای طراحان رایانه ای علی الخصوص طراحان خلاقی و فرهنگ پیشرو در زبان فارسی ایجاد کرد. در این صورت می توان امید داشت که تمام و دشواری موجود در ارائه راهکارها و شرایط سخت تایپ به پایان رسد وزمان مورد نیاز شامل حروفچینی دستاوردهای اصلی و جوابگوی سوالات پیوسته اهل دنیای موجود طراحی اساسا مورد استفاده قرار گیرد.